Dans le groove

ET même par Dylan standards, cet album a connu une naissance étrange et difficile. Sa sortie a été retardée de plus de six mois et la liste des morceaux a été modifiée au moins trois fois. Si les crédits du musicien sont une indication, les chansons qui ont fait le montage final proviennent d'une demi-douzaine de sessions d'enregistrement différentes réparties sur six ans. Une collaboration très attendue - quoique quelque peu improbable - avec Full Force, le meilleur groupe de hip-hop de Brooklyn, s'est avérée être un ancien Infidèles extrait, 'Death Is Not the End', nouvellement garni de quelques harmonies vocales Full Force savoureuses mais plutôt superflues. La version de Dylan de la chanson 'The Usual' de John Hiatt, le seul point positif sur ce qui serait autrement lugubre Coeurs de feu album de la bande originale, a été supprimé d'une version antérieure de Rainure et remplacé par un autre numéro Dylan de Coeurs de feu , le bluesy shuffle 'Had a Dream About You, Baby'.

Donc, à part conduire des bananes Dylanologists - quoi est la voix d'une génération jusqu'à? - à quoi servaient tous ces remaniements et retards ? Dans le groove est tout aussi déroutant, frustrant et fabuleux par intermittence maintenant que dans les incarnations précédentes. Il commence et se termine par de solides reprises, s'ouvrant sur 'Let's Stick Together' de Wilbert Harrison (un bon rocker rauque avec des guitares trémolo bégayantes et une voix agressive de Dylan) et se terminant avec l'hymne country apocalyptique des Stanley Brothers 'Rank Strangers to Me' ( une performance guitare-voix simple et sincère avec une basse glissando fusionesque). Mais entre les deux, il zigzague dans tous les sens, une minute se dirigeant dans une direction prometteuse, comme la spiritualité frappante et discrète de «Death Is Not the End», la suivante tournant dans une impasse, comme le boogie de garage anonyme de 'Sally Sue Brown', qui met en vedette d'anciens Pistolet Steve Jones à la guitare et ancien Choc le bassiste Paul Simonon, mais sans effet punk-rock particulier.



La chose la plus ennuyeuse à propos Dans le groove c'est que contrairement au dernier LP de Dylan, Assommé chargé , qui était un vrai gâchis, il y a une possibilité réelle au milieu du chaos. 'Silvio', l'un des deux numéros de l'album co-écrit par le parolier de Grateful Dead Robert Hunter, ressemble en fait plus à Dylan face aux Dead qu'au générique (Jerry Garcia, Bob Weir et Brent Mydland contribuent au chant de fond). Le rebond lumineux et rythmique de la chanson et le son folk-rock terreux - une sorte de 'Subterranean Homesick Blues' se rencontrent beauté américaine – vous fait vous demander ce qui aurait pu se passer si Dylan et le mort avait suivi leur tournée de stade de 1987 avec un sérieux travail en studio ensemble. Le meilleur de Groove une demi-douzaine de versions de couverture suggèrent également que Dylan pourrait en effet avoir un chouette Pin Up enregistrer en lui s'il y met son esprit. Il ne fait aucun doute que l'investissement vocal émotionnel dans son traitement country-gospel de la chanson folklorique traditionnelle 'Shenandoah' ou la morbidité étrange de sa prestation dans 'Ninety Miles an Hour (Down a Dead End Street').

La chose la plus intéressante à propos de l'album, d'un autre côté, ce sont les petits caractères. Dylan a évidemment pris quelques conseils sur le réseautage des fans des Grateful Dead; la copie de la pochette intérieure comprend une adresse postale pour obtenir des informations sur les concerts à venir, les sorties de disques, les vidéos personnelles et les «places préférentielles aux concerts». Les autocollants de la couverture avant sont plus discutables; on lit, 'Un ensemble de chansons et d'idées dignes de l'héritage de Dylan', et énumère l'aide de la session superstar – qui sent la vente difficile. Columbia nous rappelle également, non pas une mais deux fois, que Dylan a récemment été intronisé au Rock and Roll Hall of Fame. Quoi, de peur d'oublier? Dans le groove vous fait certainement vous demander où est lié le Dylan d'âge moyen; il sait toujours comment nous laisser deviner. Mais après tout ce temps, peu importe ce qu'il enregistre à partir de maintenant, il ne devrait jamais avoir à s'inquiéter de se souvenir de l'endroit où il est allé – et de ce qu'il nous a laissé en cours de route.

Cette histoire est tirée du numéro du 14 juillet 1988 de Rolling Stone.