Fabriqué à l'ombre

Métamorphose est à la fois intéressant et embarrassant, une curiosité et un scandale. Ses 14 pistes se composent de jams, de prises, de prises alternatives et de versions primitives de chansons que Pierres qui roulent révisé plus tard en nombres plus raffinés, tous enregistrés (à peu près) au cours de leurs six premières années. Mais on ne peut pas vraiment appeler ça un album des Rolling Stones.

L'illustration hideuse est la première indication que cet album est le produit de l'ancien management des Stones, qui a obtenu les droits d'une grande partie de la musique enregistrée par les Stones entre 1964 et 1970. Les musiciens ont passé en revue d'anciennes bandes et ont fait une sélection de musique inédite. , présentant cela à leur ancienne direction comme leurs choix pour le LP. Les Stones ont opposé leur veto en faveur des pistes sur Métamorphose. Étant donné que la plupart de cette musique n'a jamais été destinée au public, les Stones devraient bénéficier du doute concernant les échecs que leurs fans trouvent avec Métamorphose.



Malgré la mauvaise volonté, ce n'est pas une catastrophe totale. Bon nombre des coupes sont stupides et faibles, mais quiconque a suivi les réel métamorphose de les pierres qui roulent au cours de la dernière décennie peut considérer ces pistes comme des expériences, des blagues, des artefacts curieux et au pire, de belles tentatives, toutes imprégnées de l'énergie mystérieuse de cette conscience élémentaire des Stones.

Métamorphose Le premier échec est son titre, qui est un mensonge. Les chansons ne sont pas présentées dans l'ordre, et aucune date ou donnée de session n'est fournie. Aucune ligne de développement artistique n'est suivie, bien que les sept chansons de la première face semblent toutes dater de la période 1964-67, lorsque Andrew Loog Oldham (trotté une fois de plus ici avec ses notes de doublure droog) produisait.

Une autre prise de 'Out of Time' commence par un retrait au bâton. La fureur froide du Fleurs version est obscurcie par un chœur féminin incongru et une section de cordes kitsch. 'Don't Lie to Me' est une imitation assez ordinaire des premiers Stones d'une ligne de Chuck Berry, remarquable plus pour la simple étanchéité du groupe que pour le jeune Mick Jagger La tentative herculéenne de sonner noir. «Each and Everyday of the Year» est une ballade archétypale des premiers Stones désespérément jive, intacte avec ses fioritures de cuivres de la Renaissance. Cela ressemble parfois à 'Lady Jane' qu'il précède définitivement. C'est évidemment trop arqué et manifestement faux dans le ton pour les Stones publics de 1964-65. Une version paresseuse de 'Heart of Stone' est le premier succès de l'album. La voix de Jagger semble identique à la piste sur Les Rolling Stones, maintenant ! , mais à la steel guitar ici, ça pourrait être Brian Jones, dans son rôle de coloriste subtil, et le gros choeur a un petit bout ici et là.

Ce qui suit est une véritable relique, le misanthrope et hilarant hostile 'Je serais bien plutôt avec les garçons'. C'est peut-être le couteau de la vieille direction dans les côtes avec une torsion. Les paroles incroyables - 'Je préférerais de loin être avec les garçons / que les filles comme toi' - et les harmonies de surf boiteuses expliquent facilement pourquoi la mélodie n'a jamais été déchaînée sur les fans innocents. Oldham prend ici un crédit pour l'écriture de chansons, ce qui pourrait expliquer ce manque de respect des normes professionnelles. Il faut plaindre les artistes pour cette petite humiliation tout en se rappelant qu'ils ont choisi de l'enregistrer en premier lieu. La chanson grossière semble pathétique et drôle maintenant; s'il avait été publié, il aurait pu gravement altérer leur carrière.

Les deux dernières coupes sur le côté sont 'Sleepy City', peut-être une sortie de Conséquences , dont il ressemble beaucoup aux chansons, et 'Try a Little Harder', un peu plus qu'un riff, vers 1965, mais avec un dynamisme et une clarté qui en valent la peine.

Le matériau du second côté éclipse celui du premier. 'Je ne sais pas pourquoi', de la Laisse le saigner époque, serpente sans but. (En tant qu'exemple supplémentaire de la négligence de l'album, la chanson est attribuée par erreur aux Stones mais a en fait été écrite par Stevie Wonder et deux autres.) 'If You Let Me' sonne comme Entre les boutons et est stylistiquement lié à tous Boutons' intensité tragi-comique. 'Jiving Sister Fanny' est à nouveau un peu plus qu'un riff et quelques mots qui ne vont nulle part, prouvant que même les Rolling Stones peuvent être médiocres lorsqu'ils sont absents ou pensent que personne ne regarde.

Bill Wyman 'Downtown Suzie' est la première piste quatre étoiles. Fondamentalement, une confiture de la Banquet du mendiant sessions, c'est merveilleusement lâche, scatologique et arrosé avec une performance vocale sublime et très drôle de Jagger, ici vu mûrir en un excellent acteur. La guitare acoustique de Keith et le refrain torride transmettent parfaitement la tension de Banquet du mendiant. 'Family' semble provenir des mêmes sessions et est d'un ton extrêmement sombre, une maisonnée d'infirmes et de putains peintes en noir. En tant que parolier, Jagger n'a jamais été particulièrement passionné par le concept de famille, c'est le moins qu'on puisse dire.

Le côté se termine par une prise alternative (peut-être la démo) de 'Memo from Turner', l'une des chansons les plus intelligentes et les plus sombres de toutes les chansons de Jagger / Richard. Le charme de cette prise est sa brutalité et son manque de finition par rapport à la version finale qui a été tellement influencée par Ry Cooder. J'aime mieux cette version inédite : ce qui lui manque de menace théâtrale est compensé par sa crudité viscérale, presque effrayante. UN Banquet -era hard shuffle, 'I'm Going Down', complète l'ensemble. Encore une fois, Jagger est en quelque sorte envoûtant alors qu'il vole avec la musique.

Les Rolling Stones ont sans aucun doute senti qu'ils devaient faire quelque chose à propos de l'album bâtard qui monopolise tout cet argent pendant leur tournée actuelle. Le résultat est Fabriqué à l'ombre , un programme virtuel du répertoire actuel du groupe par ordre d'exécution. (La seule exception est 'Bitch', cette chanson de grand appétit qui ne peut être rendue justice sans ses lignes de cor presque marocaines.)

Ombre La sélection est assez familière. On exulte à nouveau dans l'autobiographie tranchante de Keith, 'Happy', et on redécouvre 'Heartbreaker' comme un chef-d'œuvre anarchiste. Bien que les sélections soient évidentes, cette collection officielle des plus grands succès de leur matériel des années 70 réaffirme le rôle des Rolling Stones en tant que groupe le meilleur et le plus cohérent du rock.