La nuit où je suis tombé amoureux

Le bien est l'ennemi du mieux, comme disaient les Grecs. Quelqu'un devrait dire Luther Vandross . Sa maîtrise habile des éléments constitutifs de la pop est indubitable, mais son rendu soyeux des chansons d'amour favorise les comparaisons avec Johnny Mathis - un compliment douteux. Sous tout le brillant, il n'y a pas de passion.

Pourtant, c'est un album éminemment écoutable qui évoque habilement l'ambiance légère et romantique que Vandross aime tant. Le LP prend son envol avec une reprise de 'If Only for One Night' de Brenda Russell, où la plaidoirie pianissimo à la voix brisée de Vandross s'oppose à des pianos qui tintent et à un synthé chuchotant. Démontrant son talent inégalé avec les arrangements vocaux, Vandross prend la samba sophistiquée de 'Creepin '' de Stevie Wonder au demi-chuchotement de la pop brésilienne. L'ajout de voix multipistes et le chant rythmé des choristes féminines en font une lecture très savoureuse. Le poli remarquable de ce disque est aussi le résultat du travail sympathique des chanteurs et musiciens-arrangeurs qui accompagnent Vandross depuis son premier LP. Les arrangements de cordes, de rythme et de synthé de Nat Adderley Jr. sont particulièrement adaptés au paysage de rêve magnifiquement orchestré de 'Other Side of the World'.



Ce sont ces ballades qui rendent ce produit remarquable ; les chansons entraînantes ont une douceur épouvantable. Seul le jeu d'orgue de Billy Preston déclenche 'Till My Baby Comes Home', qui partage le rythme de danse génial et asexué de la chanson titre.

Mais rapides ou lentes, aucune de ces coupes ne peut rivaliser avec le jeu de textures musicales qui a illuminé la chanson-titre de Superstar , qui reste le meilleur travail de Vandross. Bien que ce disque soit parfait comme musique de fond, il ne tient pas la promesse initiale de Vandross. Pour ce faire, il devrait aller au-delà de l'exercice par cœur de ses dons.