Les chiens mangent les chiens

Dans la chanson titre de 1976 Hégire , Joni Mitchell a chanté sur 'les petites guerres qui choquent l'amour'. Sa vision de la romance en tant que guerre a fait d'elle une grande chroniqueuse, détaillant chaque volée de chaque bataille avec la perspicacité et les détails d'un historien. Après des années passées à réfléchir dans son salon, Mitchell a conclu qu'Armageddon arrive, et maintenant elle écrit sur de vraies guerres. Il n'est pas surprenant que Joni ne puisse pas démêler la politique mondiale dans un couplet comme elle le ferait d'une romance, mais il est décevant qu'après un silence de trois ans, ses critiques sociales ne soient que le genre d'homélies libérales sans effusion de sang que vous attendez de Rush.

Dans 'The Three Great Stimulants', 'Tax-Free', 'Dog Eat Dog' et 'Shiny Toys', Mitchell se déclare pour les drag queens, les punks et les 'joies simples' ('Regarder le soleil glorieux se coucher sur la baie') et contre les grandes entreprises, les avocats mercenaires, l'hédonisme des années 80 et les prédicateurs reaganoïdes. Cette dernière cible apparaît dans deux chansons différentes, ce qui est ironique, car il y a autant de moralité dans ce disque que dans le sermon le plus suffisant de Falwell. Cela pourrait être une décision délibérée de la part de Mitchell : sentant l'ondulation populiste de l'activisme post-Band Aid et sachant que la plupart de ses pairs de Woodstock sont morts ou essaient d'y arriver, Joni revient dans la grande lutte avec un message clair pour la motiver. génération. Cela explique à la fois 'Impossible Dreamer', qui peut être à propos de John Lennon (il y a une référence directe à 'Give Peace a Chance'), mais qui parle certainement d'idéalisme perdu, et 'Ethiopie', avec sa flûte japonaise desséchée, ses images étouffées et ses paroles douloureusement prononcées. Refrain.



Mais si Joni veut aller au-delà des fidèles qui achèteront ce LP pour garder leurs collections complètes, pourquoi est-ce Les chiens mangent les chiens une écoute si désagréable ? 'Good Friends', le duo de Michael McDonald qui ouvre l'album, présente un grand rythme pivotant du bassiste et coproducteur (et mari) Larry Klein que Joni subvertit avec une mélodie coupée. Augmentant les modalités qu'elle a privilégiées au cours de la dernière décennie avec le cliquetis industriel d'un synthétiseur, gracieuseté de Thomas Dolby, la musique simule l'absence d'âme de notre «culture en déclin» sans rien révéler de nouveau à son sujet. Alors que le venin de Joni est un signe encourageant, son expression maladroite est déconcertante.