Soirée d'ouverture du nouveau film de Dylan : Fast On The Eye

  Bob Dylan

Bob Dylan, Royaume-Uni, 28 août 1969.

Archives Cummings/Redferns/Getty

N ew York - C'était une pluie en début de soirée, la nuit tombait, et simplement sur la base de courtes annonces à l'avance dans Pierre roulante , la voix du village , et sur l'émission de radio FM de Howard Smith, quelques milliers de personnes se sont présentées à l'Académie de musique le 8 février pour attraper Dylan film couleur d'une heure Mangez le document , montré deux fois à 7h00 et 9h00 avec les bénéfices allant à un groupe de citoyens du comté de Pike qui a été mis en place pour arrêter l'exploitation minière à ciel ouvert dans le sud.



Jerry Rubin et Gordon Lightfoot étaient là. A. J. Weberman (« nommez-moi quelqu'un qui n'est pas un parasite et je sortirai dire une prière pour lui »), soi-disant ministre de la Défense du soi-disant Dylan Liberation Front, se tenait sous le chapiteau portant son LIBRE BOB DYLAN bouton et distribuant un dépliant qui concluait: «Le film que vous êtes sur le point de voir parle du vieux Dylan – un beau mec qui a chanté la vérité et a donné beaucoup de son pain au SNCC, mais le nouveau Dylan, le poste -accident Dylan, est un cochon lapidé.

L'Académie de musique, avec son dôme caverneux et ses souvenirs karmiques des Chords et de la Saint-Valentin, des spectacles de rock and roll du début des années 50 frottés et ancrés dans les sièges, était le cadre idéal pour cette revisitation des anciens amoureux de Dylan espérant retrouver leurs fantasmes. de leur héros qui avait l'habitude de 'se rencontrer sur les bords'. Et tout le monde était là avec ce «sentiment de faim agité», attendant un miracle, les soi-disant membres du Dylan Liberation Front dans les premières rangées, des bateaux de confusion, des chiens de sang agenouillés, une mutinerie de la poupe à la proue - toutes les images de Dylan rentrant à la maison pour se percher .

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Le groupe Le manager de John Taplin, qui a organisé la projection, avait annoncé que nous allions voir une œuvre imprimée. Les premières images du film sont apparues sur l'écran, floues, sans son, et c'était positivement 14th Street. 'Réparez-le, salauds !' criaient certains. D'autres voix amicales ont crié: 'Rassemblez la merde'; 'Je vois pourquoi ABC n'a pas acheté cette merde' ; « Voyons-le tirer ! » Quelqu'un derrière moi parlait d'acheter l'édition pirate à 2 $ du roman 'libéré' de Dylan Tarentule. Une révolution dans l'Académie de Musique.

Le projecteur s'est mis au point et a redémarré, et c'est alors qu'est apparu un film très spécial évoquant le sens d'un journal intime, le sujet et son incarnation filmique étant celui d'un véritable voyage nocturne à travers des paysages fous et décousus, un vaisseau magique tourbillonnant de sauts , 'prêt à s'estomper'. Dylan a déclaré: 'Nous l'avons coupé rapidement sur les yeux.'

La logique quasi-méthédrine de Mangez le document suggère une structure qui se désintègre consciemment, un anti-documentaire qui utilise l'image de la « star » pour la démystifier et la décomposer. Ainsi, la présence de Dylan est sapée pour toute identification facile au moyen de la juxtaposition d'images d'Australie avec, par exemple, une scène dans un train anglais. Inutile de dire que la structure du film correspond à ce que Dylan a dû vivre lors de cette tournée confuse.

Utilisation d'images prises principalement par Donn Pennebaker (Ne te retourne pas), lors de la tournée mondiale de Dylan en 1966 avec Le groupe , Dylan et son ami éditeur Howard Alk ont ​​pris leur retraite à Woodstock et peu de temps après l'accident de moto de Dylan, utilisant des idées de montage comme carte, ils ont construit un film qui suggère les œuvres de Man Ray, Ron Rice et William Burroughs, avec son insistance à percevoir un multitude de détails concrets et de progressions elliptiques. Ce dont on se souvient, ce sont : des silhouettes, un beau Dylan presque androgyne avec une cigarette et des lunettes de soleil, des chiens policiers brutalisant un homme lors d'un défilé de cornemuse, un homme portant une pancarte-sandwich lisant : « Il est réservé aux hommes de mourir une fois », Dylan lisant un journal au lit, un homme portant un casque de guerre, un cimetière, des chiens en laisse, des visages de filles, des fans commentant la musique de Dylan devant le Royal Albert Hall (« C'était nul » ; « Il était génial, mieux que Presley “), et surtout, les images répétitives du voyage – un train fumant et sifflant à travers le pays, des dizaines de voitures avec leurs fenêtres trop nombreuses à travers lesquelles on regarde toujours. Et dans une scène, qui incarne le sens que le film donne de regarder des cartes postales de la pendaison, la caméra fait un panoramique sur les mains des gens alors qu'ils passent des assiettes ivres sur une table de la longueur de la dernière Cène, et soudain au coin de la table se trouve Dylan dans les tons, enveloppé dans un monde privé, regardant distraitement et méfiant sur le côté.

La bande sonore présente des fragments de discours oniriques : « Avez-vous déjà entendu parler de moi ? . . . Je t'ai entendu huer. . . Je ne peux pas croire que tout le monde rende cela si difficile. . . Je suis désolé pour tout ce que j'ai fait. 'Êtes-vous jamais vous-même à tout moment?' quelqu'un l'interroge, et Dylan hausse les épaules. 'Pourquoi es-tu ici?' demande un autre journaliste, auquel Dylan répond : « Je reçois des ordres de quelqu'un au téléphone, mais je ne le vois jamais. Il appelle et me dit juste où aller. Et nous sommes de retour sur le Nova Express.

La musique fantastique du film est coupée, revenant parfois, de la même manière elliptique. Le public de l'Académie de musique a hué lorsque ces incroyables versions de Liverpool mettant en vedette Dylan et Le groupe jouant 'Like a Rolling Stone', 'One Too Many Mornings' et 'Just Like Tom Thumb's Blues' ont été interrompus brusquement. D'autres performances sont également brièvement présentées: 'Tell Me Mama' et 'Mr. Jones » avec le Band at Albert Hall, trois beaux numéros acoustiques de Dylan accompagné de Robbie Robertson, Johnny Cash et Dylan chantant 'I Still Miss Someone'. Mais la plupart des gens de l'Académie de musique voulaient voir un concert de Dylan en 1966 et non, ce qui est tout aussi puissant, les perceptions cinématographiques particulières de Dylan.

La plupart de ces numéros, ainsi que les courts fragments montrant John Lennon et Dylan zoné à l'arrière d'une voiture, sont de petites scènes tirées de rushs plus longs sur lesquels Donn Pennebaker a travaillé dans un style 'documentaire', dans un film magnifique, encore inachevé et inédit. Les films de Dylan et de Pennebaker vont bien ensemble.

'J'ai tourné la majeure partie du film', dit Pennebaker, 'mais c'est à peu près Dylan qui a dirigé ce qui s'est passé. Et le montage appartient entièrement à Dylan. Dylan voulait Mangez le document pour montrer ce que la télé ne fait jamais, pour casser un peu la tête des gens. C'est la logique de Dylan. Et c'est un peu comme une visite mystère, vraiment un événement extraordinaire. S'inquiéter de savoir si c'est bon ou mauvais est ridicule. Je trouve le film saisissant, et je suis assommé qu'il l'ait fait. Contrairement à mon film, que je fais pour voir une sorte d'archive conservée, le film de Dylan est complet. Si quelqu'un avait acheté Tarentule et en faire un film, ce serait une chose. Mais en Mangez le document Dylan vous fait voir les choses avec son propre sens funky.

Au début de la projection à l'Académie de musique, Taplin a annoncé que le film était 'un peu trop bizarre pour ABC à l'époque, et ils l'ont rejeté'.

'C'est un mensonge', a déclaré Hubbell Robinson, qui était producteur exécutif pour ABC Étape 67, le programme de 90 minutes auquel Mangez le document a été contracté à l'origine. 'Nous ne savions pas ce que nous avions', se souvient Robinson, 'parce que lorsque nous avons vu le film à l'automne 1966, il n'était pas encore monté. À ce moment-là, nous devions prendre d'autres engagements de programmation auprès des producteurs pour le printemps 1967 et Dylan ne savait pas ce que serait le film et quand il serait terminé. Mais nous étions définitivement intéressés par le film.

Il y a une possibilité que Mangez le document seront distribués à l'avenir. Quand il sortira, tous les M. Jones, qu'ils aient 14 ou 64 ans, se demanderont pourquoi Dylan n'a pas simplement fait un film de 'musique' télévisé normal que n'importe qui d'autre aurait pu faire, alors qu'en fait Mangez le document est un équivalent quasi visuel de certaines des chansons sur lesquelles Dylan chantait L'autoroute 61 revisitée et Blonde sur blonde.

Cette histoire est tirée du numéro du 4 mars 1971 de Rolling Stone.